|
Актуальная информация
Сила в многообразии
Ксенофо́бия (от греч. ξένος, «чужой» и φόβος, «страх»)
нетерпимость к кому-либо или чему-либо чужому, незнакомому, непривычному. Восприятие чужого как непонятного, непостижимого, а поэтому опасного и враждебного. Воздвигнутое в ранг мировоззрения, может стать причиной вражды по принципу национального, религиозного или социального деления. Также может (редко) трактоваться буквально, как навязчивый страх перед другими людьми, то есть фобия в клиническом смысле. |
«Аватар»«Аватар» — самое важное из того, что случилось в 2009 г. в индустрии развлечений. С выходом картины Джеймса Кэмерона кино окончательно разделилось на два абсолютно разных типа зрелища.Кэмерон сделал новую грандиозную игрушку, но «Аватар», конечно, не революция, а закономерный итог технологической эволюции в киноиндустрии последних, как минимум, десяти лет. Уже после «Звездного десанта» (1997) Пола Верхувена, где гигантские инопланетные жуки сошлись в жестоком контактном бою с землянами, стало понятно, что ничего невозможного в кино скоро не останется. А широкое применение технологии motion capture («захват движения») практически стерло границу между игровыми и анимационными фильмами: сегодня обвешанный специальными датчиками актер может наделить своими узнаваемыми жестами хоть табуретку. Нулевые стали для Голливуда десятилетием новых технологий, которые приобрели почти такое же значение, как век назад, в годы раннего кинематографа, когда он был еще не столько искусством, сколько аттракционом. Но оставался последний рубеж: заново вошедшее в моду стереоизображение было по-прежнему чистым фокусом, не придававшим фильму ни дополнительных смыслов, ни убедительной иллюзии реальности — напротив, благодаря нарочитым эффектам в 3D-проекции условность картинки становилась еще очевиднее. А потом появился «Аватар» — первый 3D-фильм, который не атакует публику справа и слева, не тянет к ней руки с экрана, а вежливо приглашает внутрь картинки. Кэмерону удалось не просто создать убедительную иллюзию, но и сделать трехмерную технологию содержательной. Подобно герою «Аватара», зритель как будто попадает в чужое тело и открывает волшебный мир новой утопии. Если примененные для создания «Аватара» технологии получится удешевить, именно в зрелищах такого типа Голливуд будет вынужден искать спасение. Потому что обычное кино стало слишком доступным: достаточно иметь быстрый интернет и научиться пользоваться торрентами — и про кинотеатры можно забыть. Сколько ни закрывай файлообменные ресурсы типа Pirate Bay, сколько ни преследуй их создателей и пользователей, публика будет искать и находить почти любые свежие фильмы в сети. Но как когда-то видео не убило кинопрокат, так не убьют его и торренты. Просто то, что раньше называлось кино, мы будем, наверное, все чаще смотреть дома, а в кинозалы ходить за новым искусством иллюзий, которое открыл «Аватар». Только очень жаль, если это приведет к дальнейшему вытеснению из проката независимых фильмов и качественного мейнстрима, о котором, по крайней мере у нас, и так обычно вспоминают лишь ближе к сезону присуждения главных мировых кинопремий. Артхаусный прокат даже в крупных российских городах толком так и не сформировался: искусство кино доступно у нас по большей части на фестивалях (главным из которых для Москвы явно становится 2morrow), на DVD (куда иногда прямиком уходят важные фильмы, так и не добравшиеся до кинозалов) и все в тех же торрентах, где киноманы давно имели возможность скачать, к примеру, мощнейший The Hurt Locker Кэтрин Бигелоу, который лидирует во многих западных кинорейтингах-2009, а в нашем прокате (под названием «Повелитель бури») появится только в январе. 30.12.2009
Ведомости
|
Популярные теги
|
 |
 |
 |
 |
 |
 |
 |
